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Afin de faciliter l’évaluation de leur obligation en capacité par les acteurs obligés, RTE publie une note pratique annonçant une évolution du coefficient de sécurité pour l’année 2019 et précisant le mode de calcul du coefficient de calage du gradient profilé.

Note pratique

Les nouvelles règles, approuvées le 29 novembre 2016, apportent plusieurs clarifications relatives au rôle d’acteur obligé. La présente note vise à synthétiser les réponses apportées par les règles sur la notion d’acteur obligé.

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Cette note récapitule les précisions et éclaircissements apportés en concertation sur certaines dispositions relatives au traitement des capacités sous obligation d’achat et des capacités intermittentes au sein du mécanisme de capacité.

Note pratique

Pour aider les acteurs obligés et les consommateurs à mieux appréhender le fonctionnement du mécanisme de capacité, RTE a développé un outil permettant d’estimer le montant de l’obligation de leurs sites profilés et télérelevés (thermosensibles et non thermosensibles). Les acteurs renseignent les données via un formulaire ou par import de fichier. La méthodologie de calcul se base sur l’historique et non le prévisionnel. Deux années d’historique complet sont proposées : 2015 et 2016.

Cette calculatrice est disponible en libre accès via l’url https://odeon.rte-france.com/ . Le résultat de l’estimation d’obligation issu de cet outil ne préjuge en aucun cas du calcul de l’obligation qui servira au règlement des écarts des acteurs obligés.

Note pratique

Pour effectuer une demande de certification, il faut se rapprocher du gestionnaire de réseau auquel la capacité est raccordée.

Les acteurs ayant un lien avec RTE (les exploitants de capacité, les mandataires, les fournisseurs, les Responsables de Certification (RPC) et les GRD) doivent se connecter à l’Espace Personnalisé Client. Pour y accéder, il faut:

Les modalités techniques de collecte des données du mécanisme de capacité sont décrites dans les règles SI du mécanisme de capacité ci-dessous:

Règles SI du Mécanisme de capacité : volet certification
Règles SI du Mécanisme de capacité : volet obligation

Conformément à l'arrêté du 22 janvier 2015 définissant les règles du mécanisme de capacité, pris en application du décret du 14 décembre 2012, les exploitants de capacités, ou leurs mandataires, effectuent leur demande de certification au gestionnaire de réseau auquel est raccordée la capacité. Après analyse et instruction de la demande, le gestionnaire de réseau et l’exploitant de capacité signent le contrat dit «GRD-Exploitant» puis le dossier est transmis au gestionnaire de réseau de transport pour signature du contrat de certification.

165 Dans les évaluations qui suivent, nous avons élargi la gamme pluviométrique au secteur sahélo-soudanien qui correspond à la gamme 400 mm-600 mm. Pour deux raisons, d’abord parce que la base pluviométrique du modèle mérite sans doute d’être actualisée et qu’ensuite les dérèglements climatiques mondiaux ont un impact fort sur ces zones qui peuvent basculer dans des stress hydriques comparables à ceux du secteur sahélo-saharien.

166 Ainsi le tableau 7 présente les résultats consolidés pour toutes les gammes pluviométriques des pays de l’APAGMV.

167 Dans la gamme pluviométrique inférieure à 600 mm, les écosystèmes qui présentent des variations importantes sont, notamment, les terres agricoles, les couverts forestiers et arbustifs et les terres agricoles abandonnées. Le tableau 8 concentre les données sur ces écosystèmes en fonction des scénarios A2 et B1.

168 Dans la gamme climatique inférieure à 600 mm, entre 2000 et 2010 la diminution du couvert arboré ou arbustif varie entre 5 et 7 millions d’hectares sur l’ensemble des pays de l’APAGMV. Cela représente une diminution de 11% à 15% en moyenne sur dix ans.

Selon le scénario défavorable A2, la dynamique de déforestation entre 2010 et 2030 se maintient au même rythme qu’entre 2000 et 2010, puisque le couvert diminuerait de dix millions d’hectares en 20 ans (-1,5% an). Entre 2030 et 2050, la dynamique de déforestation ralentit considérablement, pour atteindre une diminution du couvert de 1,5 Mha sur vingt ans.

Selon le scénario favorable B1, la dynamique de déforestation 2000-2010 serait divisée par cinq entre 2010-2030 puisque la déforestation atteindrait 1,7 million d’hectares sur vingt ans. Entre 2030 et 2050, la dégradation serait jugulée puisque le couvert arboré et arbustif gagnerait 2,5 Mha en regard de 2030 et dépasserait la couverture de 2010.

Tableau 7.Changement d’usage des terres selon le modèle IMAGE 2.2 sur l'ensemble des gammes climatiques intéressant les pays de l'APAGMV.

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Tableau 8. Évolution des principaux écosystèmes des pays de l’APAGMV en 2000, 2010, 2030 et 2050 selon le modèle IMAGE en fonction des scénarios A2 et B1 du SRES.

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169 Il est intéressant de comparer ces estimations avec celles des gammes climatiques supérieures à 600 mm. Entre 2000 et 2010, la déforestation sous ces pluviométries tournerait autour de 15 Mha, soit entre 15 et 17% du couvert sur 10 ans.

Selon le scénario défavorable A2, entre 2010 et 2030, la dynamique de déforestation et de dégradation diminuerait légèrement pour atteindre 20,7 Mha en 20 ans (-29%), soit -1,45% an. Sur la période 2030-2050, il y aurait une décélération de la dégradation importante, puisque la diminution du couvert atteindrait 8 Mha sur 20 ans (-16%), soit -0,8% an.

18 août 2010 à 17:19

Merci, Guillaume... J'aurais dû évoquer Charlotte Delbo : je vais m'empresser de la relire. Ces oeuvres dépouillées (celle de Delbo en particulier - elle est une survivante, une victime) proposent, je crois, une réponse étonnante à la question de l'écriture du mal absolu (celle que se pose par exemple Semprun).

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Je ne sais pas bien comment Semprun formule cette question mais il y a une neutralité de la langue qui est tout à fait stupéfiante.Elle serait (la langue) comme en retrait derrière ce qui est raconté. Ca m'évoque "une langue blanche" (je ne sais pas si ça te perlera...)C'est une réponse presque opposée, dans la forme à Celan, non ?, qui ne sait plus comment user de la syntaxe pour dire ce que précisément on ne peut pas dire (c'est peut-être aller un peu vite, pardon). Ici la langue me parait être même en dessous de sa fonction de communication (je ne sais pas bien comment dire). Ca se manifeste aussi, sauf erreur, par l'absence de "je": Cela ne m'est pas arrivé pourtant cela a été.

19 août 2010 à 11:40

C'est exactement ce que je ressens aussi, Guillaume. Etrangement, le lecteur se trouve pris dans une nécessité de projeter ses propres sentiments, sensations, je crois. D'où la violence de ces lectures... Semprun, lui, choisit une autre voie : après avoir longtemps repoussé l'idée d'évoquer sa propre déportation (il laisse s'écouler une cinquantaine d'années), il choisit la "mise en scène" du souvenir, l'art comme moyen de transmettre l'expérience. L'écriture ou la vie est un beau livre, mais qui m'a sans doute moins bouleversée, dévastée que les oeuvres de Levi, Anthelme, Reznikoff, Delbo...

19 août 2010 à 21:23

Anne-Françoise,Ton évocation sans fioritures, toute en retenues, laisse présager de la lecture de cette oeuvre une puissante décharge émotionnelle.La réflexion esquissée m'amène à penser que l'art s'immisce souvent, là où aucun autre média n'est en mesure de se glisser avec toute la subtilité requise. Les mots répandus sur la page sont capable d'insuffler aux paroles tombées dans le silence un écho étourdissant.

20 août 2010 à 01:03

Merci, Christophe, de ta lecture attentive et bienveillante... Ici, effectivement, je crois comme toi qu'il est question d'"art", et que celui-ci naît d'un choix paradoxal, celui de respecter le plus fidèlement possible le témoignage, et qui pourrait justement passer pour un refus de l'art généralement associé à l'idée d'ornement. Reznikoff revendique ce choix tout en indiquant clairement que la disposition des mots sur la page, l'utilisation délibérée de l'alinéa, rythment la parole transcrite, lui conférant une puissance qui, comme tu le dis, fait résonner au-delà du temps et de l'espace cette parole engloutie, et démultiplie sa puissance. Les poètes américains modernistes ou objectivistes, d'Ezra Pound à Reznikoff en passant par Williams, Oppen ou Zukofsky, ont ainsi produit des oeuvres qui, loin du détachement qu'on pourrait imaginer, sont d'une puissance évocatrice et émotionnelle incroyable.